Corso di laurea in Lettere

Conoscenza di base dei principali movimenti artistici del XV secolo.

 

Capacità di applicare conoscenza e comprensione

Lo studente sarà in grado di analizzare e interpretare con terminologia adeguata la distribuzione e l’evoluzione sincronica i testi figurativi oggetto dell’insegnamento, studiandone fonti e fortuna, applicando a ciascuno di essi l’opportuna metodologia critica, inquadramento storico e stilistico, decifrandone in senso comparatistico interazioni, intersecazioni, trasversalità, e presentando infine i risultati in corretta forma orale. 

Al termine dell’insegnamento lo studente dovrà dimostrare un’adeguata conoscenza delle principali tematiche figurative, fonti teoriche e critiche analizzate durante il corso. Dovrà inoltre dimostrare capacità di analisi e commento dei testi figurativi e letterari presentati a lezione. Dovrà essere inoltre in grado di applicare le metodologie interpretative apprese ad altre opere e ad altri testi assimilabili a quelli esaminati a lezione. 

Lezioni della durata di 36 ore complessive (6 CFU), che si svolgono in aula, in forma frontale, anche con l’ausilio di proiezioni; sono previste visite a musei. 

Conoscenze e capacità previste saranno verificate attraverso un colloquio orale. La preparazione sarà considerata adeguata (con votazione espressa in trentesimi) se lo studente dimostrerà le seguenti capacità:

- esposizione accurata e approfondita dei contenuti appresi, con padronanza lessicale e tecnica; 

- rielaborazione articolata dei contenuti dell’insegnamento;

- eventuale applicazione autonoma ad altri testi delle conoscenze e della metodologia acquisite. 

“Sulla prospettiva per dipingere”. Piero della Francesca e la nuova scienza dei pittori. 

Il corso intende affrontare l’evoluzione concettuale, stilistica e tecnica del disegno e della pittura in Piero della Francesca.  Inoltre il rapporto che tra Quattro e Cinquecento associa le arti della figurazione – intese anche come incisione, scultura (vedi Lorenzo Ghiberti, porte bronzee del battistero fiorentino di San Giovanni) e arte dell’intarsio (vedi la decorazione del celebre studiolo di Federico da Montefeltro, duca di Urbino) – alla nuova scienza prospettica codificata da Piero nel “De prospectiva pingendi”. Trattato che sancisce l’inizio applicativo della prospettiva rinascimentale a distanza di alcuni decenni dalle prime sperimentazioni di Masaccio (affresco della Trinità in Santa Maria Novella) e dalla formulazione dei suoi principi teorici per merito di Leon Battista Alberti. L’analisi dei cosiddetti maestri della prospettiva guarderà anche alle esperienze maturate nella ricerca della “secreta prospettiva” da sommi artisti e trattatisti quali Albrecht Dürer. Partendo dalla monografia di Roberto Longhi del 1927, il corso proporrà la ricostruzione dell’avanzamento degli studi su Piero della Francesca sino al più recente evento espositivo (2015) che del maestro di Borgo San Sepolcro vede per la prima volta riuniti tutti i codici oggi noti, importanti documenti anche sotto il profilo linguistico, nella doppia stesura italiana (codici di Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi; Parma, Biblioteca Palatina) e latina (codici di Bordeaux, Bibliothèque municipale; Milano, Biblioteca Ambrosiana). 

R. Longhi, Piero della Francesca, 1927 (ried. con aggiunte sino al 1962 in Edizione delle opere complete di Roberto Longhi, VIII, Sansoni, Firenze, 1980).

Piero della Francesca tra arte e scienza, atti del convegno internazionale di studi (aRezzo-San Sepolcro 1992), a cura di M. Dalai Emiliani, V. Curzi, Marsilio, Venezia, 1996 (parti indicate nel corso delle lezioni).

Una scuola per Piero. Luce, colore, prospettiva nella formazione fiorentina di Piero della Francesca, a cura di L. Bellosi, Marsilio, Venezia, 1992.

Piero e Urbino. Piero e le Corti rinascimentali, catalogo della mostra (Urbino,1992 ), a cura di P. Dal Poggetto, Marsilio, Venezia, 1992.

Città e Corte nell’Italia di Piero della Francesca, atti del convegno internazionale di studi (Urbino 1992), a cura di C. Cieri Via, Marsilio, Venezia, 1996.

Nel segno di Masaccio. L’invenzione della prospettiva, catalogo della mostra (Firenze, Galleria degli Uffizi, 2001-2002), a cura di F, Camerota, Giunti, Firenze, 2001.

J.R. Banker, Piero della Francesca. Artist and Man, Oxford University Press, Oxford, 2014.

Piero della Francesca. Il disegno tra arte e scienza, a cura di F. Camerota, F.P. Di Teodoro, L. Grasselli, Reggio Emilia, Palazzo Magnani (14 marzo - 14 giugno 2015), Ginevra-Milano, Skira, 2015.

****P.G. Tordella, Intorno a Piero della Francesca. Determinazioni tecnico-teoriche nel disegno di Quattro e primo Cinquecento, catalogo della mostra Piero della Francesca. Il disegno tra arte e scienza, a cura di F. Camerota, F.P. Di Teodoro, L. Grasselli, Reggio Emilia, Palazzo Magnani (14 marzo - 14 giugno 2015), Ginevra-Milano, Skira, 2015, pp. 84-101. 

****Forme dell’idea e dialettica invenzione-esecuzione nel disegno tra Quattro e Cinquecento. Il ruolo delle punte acrome, atti del convegno internazionale di studi Le tecniche del disegno rinascimentale: dai materiali allo stile, Firenze, Kunsthistorisches Institut in Florenz, 22-23 settembre 2008, a cura di M. Faietti, L. Melli, A. Nova, «Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz», Band LII, 2008 (2010), Heft 2-3, pp. 109-130.

****Testi obbligatori per la preparazione dell'esame. Lo studente dovrà Inoltre preparare altri due volumi complessivi a scelta. Altri testi potranno essere indicati nel corso delle lezioni. Non esiste programma alternativo per i non frequentanti.

Frequenza consigliata.